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藝術中的“先鋒”意識
中國信息報道 2018-11-12 10:08:50

  一、“先鋒”藝術等同于“當代藝術”嗎?

  當代藝術已經發展、存在數十年。今天,你無論是在德國杜塞爾多夫美術學院、英國圣馬丁藝術學院、美國芝加哥藝術學院,或在中國中央美術學院,在學生的畢業展中你都能看到大量的當代藝術的創作。目前世界上最有影響力的展覽威尼斯雙年展和卡塞爾文獻展也是當代藝術的展覽。這說明當代藝術已經進入國際藝術學院的體系和成為國際藝術展覽的主流,已經非常國際化、制度體系化、學院化了。但是當代藝術代表了先鋒藝術么?并不是。

  當代藝術很重要,因為只有當代藝術才是會和當下社會真正發生關系的藝術。但當代藝術并不必然等同于先鋒藝術,而藝術史的經驗證明,最有創造力的藝術,并不發生在制度體系化、規范化的學院當中。藝術的未來(包括中國的藝術)一定存在于當代藝術中的“先鋒”藝術當中。

  二、“先鋒”藝術是新奇、古怪、無法理解的藝術嗎?

  當代藝術很長時間給人留下的印象是:藝術在制造新奇。當你走在北京的798藝術區,或是參觀世界各地的藝博會都會留下這樣一個印象,好像越是稀奇古怪,越是無法理解的藝術就越“當代”。當代藝術已經成為了一種“新奇”的游戲。但藝術的價值并不在于“新奇”,而在于對時代認知與表現的“深度”,“深度”才更有價值!

  三、“先鋒”藝術等同于高科技藝術嗎?

  陳丹青先生曾經在視頻節目“局部”中說,繪畫作為傳統技法已經過時了,現在的青年學生應該直接使用各種高科技技術來從事當代藝術創作。我個人不太同意這個觀點。如果你去看每年中央美術學院本科生畢業作品展,你會看到大量使用高科技技術的作品,但是這些作品并沒有給你留下深刻的印象。正像15年前我在美院上研究生時西川老師說:美院的學生敏感于技術,但不敏感于“沉思”,這句話一針見血。我并不反對青年藝術學生對高科技的使用,但這并不是藝術的關鍵因素。

  技術并不是藝術的根本,技術只是藝術表達的工具,工具和手段沒有高低之分。

  一臺攝像機,或一臺機器,并不比一只鉛筆更“前衛”。關鍵這看是誰來使用。一個缺乏現代意識的人,一個長久處于精神麻木狀態的人,你就算給他最先進的科技,他創作的作品也不會是很好的藝術作品,這取決于他的“認知水平”。

  人的認知水平存在高低之別。藝術的高下取決于人的認知水平和表現力的高低。

  四、什么“先鋒”?

  先鋒與否并不取決于材料、技法、形式和高科技;

  先鋒首要取決于對時代的認知和判斷;

  先鋒是有更敏銳的意識,是思維的銳利和思想的“深度”;

  先鋒不是追隨當代藝術流行的樣式,而是觀念的先鋒;

  先鋒是對當代藝術的陳詞濫調、麻木不仁、陳舊腐爛和冠冕堂皇的批判;

  先鋒是喚起生命的“活力”;

  先鋒是生命的“爆發力”和思維的“穿透力”!

  五、時代對藝術家的決定性影響

  一個藝術家的選擇看起來是個人自由選擇的,充滿了偶然性,但其實決定其藝術行為的最大因素是“時代”。也就是說,藝術家的選擇和表達,并不像看起來的那么“自由”,而是由其所生活的時代背景所決定的。他的思想認知來源、作品所包含的能量都來自于其生活的“背景”。

  簡單的說,他生活的環境、背景、時代的變化決定了他的認知和藝術表達。

  六、中國,歷史發生的現場

  中國是“歷史”發生的現場。中國自身的巨大變化,以及對全球的參與,成為今天全球最重要的“變量”。過去數十年中全球其它國家沒有像中國這樣發生著如此巨大的變化,其體量對世界的影響不容小覷。中國的變化為當代藝術提供了一個非比尋常的背景。生活在中國的藝術家,可以感受到這種“巨變”所釋放出來的巨大能量,這種能量也帶有各種因素和“不確定性”,這是生活在其它地方的藝術家所不能感受到的。在中國,飛速的變化帶來的新舊觀念的沖突與碰撞,讓生活在其中的每一個人都感到“焦慮”,但“焦慮”也意味著一種“活力”,這恰恰也是其它地方所缺乏的。中國的影響也讓全球其它地方的人深感“焦慮”,并共同思考這種變化。這對藝術家而言,是一件好事。能否把感受到的這種歷史巨變所釋放出的巨大能量轉化成作品,這取決于藝術家個人的認知深度和在藝術表現上的創造力。

  七、“先鋒”,意味著未來的可能

  先鋒意味著未來的可能,各個領域都是如此。中國最具先鋒意識的是商業領域,商人最有冒險和探索意識,當代藝術領域也同樣存在。

  21世紀是人類歷史“巨變”的時代:經濟中心的轉移、全球格局的變化、顛覆性科技的發展、人類命運的挑戰,幾乎以往所有的觀念陳舊都會被改變。過去的藝術觀念早已對時代的變化不再敏感,只有帶著先鋒意識的藝術作品,才是對時代變化最敏感和最有穿透力的藝術,在未來才有可能性。

來源: 冷墨
作者: 李颯
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